拥有稀土和有色金属矿石开采权的人都是些什么人？

一、拥有稀土和有色金属矿石开采权的人都是些什么人？

最大的稀土矿是包头钢钢的内蒙古的白云鄂博，是和铁矿共生的；赣南的离子吸附型矿是分散的小矿，是很珍贵的重稀土矿，其所有权很复杂，很大部分是民营公在开采，也有像五矿这样的公司所有。现在江西政府正在整合，希望提高集中度。有色金属有非常多，我知道的有限。

二、土耳曼帝国？

奥斯曼土耳其帝国为土耳其人建立的一个帝国，创立者为奥斯曼。17世纪也叫奥托曼帝国。不存在日耳曼帝国，假设有也应该是敌对关系。

三、如何评价英格玛伯格曼？

关灯拆电影 只读经典

英格玛·伯格曼一生勤于拍片，89岁的他留下了48部导演作品。他把自己的无意识倾泻在电影世界里，留下了许多传世名作。

伯格曼，摄于1990s

李安说自己人生第一部看的艺术电影就是伯格曼的《处女泉》，连续看了两次，仿佛被导演夺走了童贞，他看不太懂，但是大受震撼。

伯格曼的电影世界充满着一种深刻的恐惧，这与伯格曼的童年经历有关。

他有一个牧师父亲，严厉并且控制欲极强，小时候他曾经因为尿床而被关在衣柜中；伯格曼的母亲出身于上层知识分子家庭，美丽却早逝。

童年经历给伯格曼留下了一生的阴影，也成为了他创作的灵感之一，今天就谈谈伯格曼电影中的两个重要元素。

英格玛·伯格曼的梦境世界

一、梦境与现实的模糊性

伯格曼说，没有其他艺术媒介可以像电影这样，描绘梦的具体品质。

梦，噩梦，不单单只存在于无意识中，当梦境进入到现实，并开始干扰现实的时刻，关于真实和梦的模糊性就开始产生，这就是伯格曼电影栖息的土壤。

《第七封印》中经典的与死神对弈

作为一个拍摄梦的导演，他有一个职业病——在深沉的睡眠中同时保持清醒。他的灵感经常来源于自己的梦和噩梦，他是一个清醒的做梦者。

伯格曼电影生涯中最震撼的梦世界是《野草莓》，这部1957年的电影获得柏林金熊奖，也是伯格曼的代表作之一，影片以超然的心理分析与自我反省，传达了一种对死亡的恐惧，对生命的忏悔与宽恕。

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故事的主人公是年迈的医学教授伊萨克，他即将前往母校接受荣誉学位。《野草莓》是身体的远行，也是一趟心灵之旅。

影片中有四段梦境，各有隐喻和指涉。第一个梦境中出现了几段影史上最著名的无意识场景。

无指针的钟

诡异的人脸以及死亡

人死亡化成一滩水，徒留衣服

在伯格曼打算拍摄的最后一部电影《芬妮与亚历山大》中，电影结束在祖母引用斯特林堡《一出梦的戏剧》一书的序言。

什么都可能发生

一切都有可能

时间和空间不复存在

一个脆弱的现实框架上

用这个优雅的音符

让想象力缠绕编制新的图案

——《一出梦的戏剧》

伯格曼电影里的梦境，不只是伯格曼本人的艺术气质，更是一个关于电影本身的真相——梦是电影的自然状态。

电影可以独一无二地改变观众对时空的看法。在梦境中，时间和空间都将不复存在。

二、情感丰沛与性焦虑

伯格曼共有五任妻子，除了正式结婚的女人外，他还前后与自己电影的缪斯们保持着同居关系。

其中比较著名的有三位，哈利特·安德森、毕比·安德森、丽芙·乌曼。

说说丽芙·乌曼吧，伯格曼一直很欣赏她的才华，丽芙曾以《大移民》及《面对面》两度提名奥斯卡最佳女主角。

乌曼和伯格曼同居了5年，育有一女，后来丽芙从演员转向做导演，伯格曼还做了她的编剧。

乌曼与伯格曼

1965年的时候，伯格曼正在筹备他的新片《假面》，伯格曼第一次看到了一位女演员的照片，和他之前的御用女演员毕比·安德森长得很像，于是就把女演员叫来试镜。

这就是丽芙·乌曼，日后大名鼎鼎的伯格曼女神，当时她和伯格曼差了26岁。

1965年的夏天《假面》开拍，在法罗岛的拍摄现场，毕比·安德森也是这部影片当中的女演员，作为和伯格曼相处了十余年的人，她深知伯格曼的为人，她不止一次提醒乌曼说，“你得当心这个男人”。

《假面》中的毕比·安德森、丽芙·乌曼

但是乌曼根本听不进劝告，她无法拒绝，也不想拒绝摄影机背后的那个男人。

我常常凝视着当年他们三个人在法罗岛片场的一张照片。

照片上面毕比在冲着伯格曼说话，然后居中的乌曼微笑着，倾听着，她用眼睛看着伯格曼，伯格曼面对这两位女人，低下了头。

我不知道伯格曼在想什么，但是在他的脸上，似乎流露着一种羞涩的小男孩儿的神情。

当时伯格曼已经开始了他的第四段婚姻，而且他跟第四任妻子生的孩子刚刚才三岁；乌曼呢，也是一个已婚女人。

《假面》工作照

拍完影片之后，伯格曼从法罗岛一路追到挪威，找到乌曼的朋友告诉他们说“乌曼应该跟我在一起”，据说是在乌曼朋友的帮助下，伯格曼就成功地把乌曼带回了法罗岛。

题外话，法罗岛可以说是伯格曼的桃花源。（*法罗岛位于波罗的海,是哥特兰省的第二大岛屿,面积有11公里,人口却不足600,可谓人烟稀少）塔尔科夫斯基也曾在这座岛上拍过他的最后一部电影《牺牲》，所以法罗岛现在成了影迷们常常去膜拜的一个地点。两位大神都在这个岛上书写了不朽的篇章。

伯格曼把乌曼带回了法罗岛，确实想要跟他好好过日子。他在法罗岛上面建了一座房子，幻想着能够在这岛上拉着乌曼的手，白头偕老。

但是，一个男人度过了自己最初对一个女人疯狂的爱恋之后，渐渐又会露出他的本性。伯格曼悲惨的童年经历在他的生命当中投下了深刻的阴影，这个阴影变成了伯格曼对待女人一种习惯的方法——无尽的索取，换而言之就是自私。

俩人在法罗岛上同居的第二年，伯格曼就砌了一条高高的石墙，用来遮挡自己的房子，不想让那些登岛的人看到他的住处、不想被打扰，就连丽芙·乌曼，也最好是在他工作的时候即刻消失，工作一完毕，当伯格曼需要女人的温暖的时候，她再立即出现。

乌曼自己都说，那一段日子自己觉得非常的孤独，常常一个人哭，她觉得这个男人怎么那么自私，完全把自己当成了一个工具。

乌曼回忆伯格曼的纪录片《丽芙与英格玛》

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好在这一年乌曼和伯格曼的女儿出生了，一定程度上面缓解了乌曼的孤寂，增加了她的安全感，但是伯格曼的嫉妒和自私，依然没有任何的消退，甚至还常常动手打她。

伯格曼童年的时候可没少挨自己父亲的打，所以这种童年经历常常会让一个人在日后变得非常的暴力，因为他觉得暴力可以解决问题。

法罗岛的这个家留下了太多乌曼的伤心，乌曼在这里常常跟伯格曼两个人厮打，然后进入长时间的冷战，双方都以沉默来折磨对方。

难怪伯格曼常常在描述家庭关系、夫妻关系的时候是那么的冷静，原来在他的真实生活当中，也时常操演这样的段落。原来大师是时时用自己的真情实感，去体验着家庭关系中的相互折磨。

这样的事情发展下去，乌曼就想着要离开这个男人了，伯格曼自己也很清楚，所以当他意识到乌曼要走的时候，他就想方设法地开始折磨这个女人。

用什么折磨呢？用拍戏来折磨她。

1968年的冬天，法罗岛上一片刺骨的冰寒，影片《羞耻》在法罗岛上开拍。里面有一场戏是马克思·冯·西多（伯格曼的御用男演员）要和衣着单薄的乌曼俩人一起躺在一个小船上，在海面上进行长时间的漂流。

《羞耻》剧照

那一天是真冷，伯格曼自己裹得严严实实。他命令小船一直在海上漂，不得靠岸，哪怕在拍摄的间隙，也不允许两位演员上岸，其实就是为了要折磨乌曼。

乌曼的恨，在那天达到了顶峰。果然没过多久，乌曼就带着自己的女儿离开了伯格曼这个黑暗天使。

但有意思的是，俩人都没点破，都没敞开说结束，只是给这段相互折磨的关系签了临时停战协议，而战争远没有结束。

当时伯格曼已经是具有世界威望的顶级导演，而芙曼也因为伯格曼的影片而大声名显赫。她跟伯格曼的分手变成了媒体追逐的重要新闻。当乌曼满坐着飞机回到瑞典的时候，她的那些朋友、同事已经在机场等候，其中就有哈里特·安德森和毕比·安德森。

好啦，现在三个被伯格曼爱过也伤过的女人，终于可以在一块喝酒，聊天，骂男人了。

1971年影片《呼喊与细语》开拍，丽芙·乌曼和哈利特·安德森又一次和伯格曼合作，不得不佩服大师，这就叫感情不成，生意在。

《呼喊与耳语》又是我特别钟爱的一部片子，在拍摄过程当中，伯格曼又一次跟女演员发生关系（不是和乌曼和哈里特）。

有一天晚上，两个伯格曼曾经的女人喝醉了酒，乌曼就说，我得去找他理论，他怎么敢在咱面前又干这样的事儿，又祸害人。

带着醉意，乌曼去敲的伯格曼的门，结果据说伯格曼破窗而逃，我常常想象，大神在那天晚上是如何惊慌失错、身手敏捷。

伯格曼曾经对乌曼说过非常好听的一句话，他说，“你，就是我的斯特拉迪瓦里”。（安东尼奥尼·斯特拉迪瓦里，迄今为止最伟大的小提琴制作家，如今他的琴一把可拍卖到天价，堪称小提琴中的贵族。《红色小提琴》当中的那把红色小提琴其实就是一把斯特拉迪瓦里琴。）

所以《呼喊与耳语》、《面对面》、《婚姻生活》和《秋天奏鸣曲》都是伯格曼用斯特拉迪瓦里奏出的不朽乐章。这斯特拉迪瓦里就是丽芙·乌曼。

某种程度上来讲乌曼幸运的，因为伯格曼正在走向越来越老的人生阶段，人的火气在渐渐的消退之中，而且人的爱意也在渐渐的上升之中。

乌曼后来去了好莱坞发展，接了几部影片，大家都渴望她能够成为下一个葛丽泰·嘉宝。但是没有想到，两家电影制片厂因她而倒闭，于是她又转战百老汇。

当她的第一部百老汇剧目《玩偶之家》上演的时候，没有想到一直不喜欢坐飞机的伯格曼，居然赶到了美国前来助阵。

乌曼后来开始走向导演的道路，伯格曼成了他的编剧，伯格曼一直非常欣赏她的才华，伯格曼说，她缓解了我的内心挣扎，在她的故事里，我感觉我儿时对父母的怨恨逐渐消散了。

2007年7月29日清晨，乌曼在挪威醒过来，她突然感觉到有一些事情可能要发生在伯格曼身上，于是马上租了一架飞机飞到了瑞典哥特兰，然后乘坐渡轮穿过哥特兰岛和法罗岛之间的海峡。

这一片海峡她曾经在42年之前穿越，那一年她没有想到她会遇上这样的一个男人，这个男人会改变她的一生。

今天她再次穿越这个海峡，是为了去见这个男人最后一面。

2007年的8月18日是伯格曼的葬礼，在白色的法罗大教堂当中，乌曼和毕比·安德森前来为伯格曼送行。

我想伯格曼是幸运的，在他生命的最后阶段，他曾经伤害过的这些女人们，都赶来为他送行，说明这个男人仍有可爱之处。

乌曼说1966年的时候，伯格曼的母亲离开的那一天，伯格曼抱着她，“今天妈妈去世了，我没有亲人了”。她说伯格曼在说这句话的时候，完全就是一个孩子，这激起了她心中强大的母爱。

伯格曼是一个神一样的导演，他为世界奉献了经典之中的经典，但是他的内心世界也正像乌曼所说，是一个没有长大的孩子，而且是一个经历过悲惨童年的黑天使。

我想人类世界常常由二元来分割，在伯格曼的内心深处上，善与恶，幸福与悲惨，可能常常在一瞬间，相互转化。

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四、土曼2代参数？

土曼2代T-Fire智能手表，T-Fire手表是一款蓝牙连接型手表，屏幕尺寸为1.73英寸，屏幕的分辨率240×320的像素。手表的屏幕采用E-INK超长待机,屏幕为黑白色，是一款永不熄灭光亮的屏幕。土曼2代T-Fire智能手表屏幕有非常强的续航时间和待机时间，可以为你提供7×24小时屏幕显示。手表的屏幕使用墨水屏技术。在夏季的阳光下，阳光再强屏幕上呈现的文字依然非常清晰。不会因为阳光的照射就看不清屏幕上的信息

五、伯格曼作品？

　　英格玛·伯格曼的作品一生创作过50多部作品，其中《处女泉》、《杯中黑影》、《呼喊与细语》和《芬妮与亚历山大》于1960年、1962年、1972年和1982年先后夺得奥斯卡最佳外语片奖。《夏夜的微笑》、《第七封印》、《女人的期待》、《野草莓》、《魔术师》、《处女泉》和《杯中黑影》则让他在柏林、戛纳和威尼斯等欧洲三大电影节各有斩获

六、库格曼几岁？

库格曼（Ludwig Kugelmann ，1828～1902）

1865年加入第一国际。在读了马克思的《路易·波拿巴的雾月十八日》和《政治经济学批判》后，1862年开始同马克思通信，并积极宣传马克思、恩格斯的著作。《资本论》第一卷出版后，他在恩格斯的指导下为打破资产阶级对《资本论》的封锁做了大量工作，并利用工作之便积极宣传《资本论》。1867年11月他在《德意志人民报》上发表了评论文章。经他的努力，《汉诺威信使报》转载了恩格斯的评论文章。库格曼在1862～1874年与马克思的通信成为研究马克思主义发展史和《资本论》创作史的珍贵文献。

七、伯格曼和伯格曼芬欣亚区别？

伯格曼（Ingmar Bergman）是瑞典著名电影导演和剧作家，他的作品以深刻的心理描写和复杂的情感表达著称，代表作品例如《第七封印》、《野草莓》、《虚拟与现实》等。

伯格曼芬欣亚（Bergman Fenix）则是一家瑞典的服装品牌，成立于2013年，风格简约现代，注重细节和品质，代表作品有经典的针织衫、裙子和外套等。两者的区别是一个是电影导演和剧作家，一个是时尚品牌。

八、土曼是什么意思？

土曼，伊朗官方货币。

2020年5月4日，伊朗批准伊朗官方货币由里亚尔变更为土曼。

受美国制裁影响，伊朗里亚尔汇率不断走低，伊朗黑市美元对里亚尔汇率达到约1比15万。此次通过的修正案旨在促进交易，降低印刷钞票和制造硬币的成本，同时提高货币体系效率。

2020年5月4日，伊朗议会当日投票通过《伊朗货币和银行法》修正案。修正案要求伊朗中央银行在考虑货币储备和对国际货币基金组织承诺的前提下，用土曼重新计算汇率。根据修正案，土曼将在两年内逐步代替里亚尔。在此期间，政府将收集旧硬币和钞票，并用新硬币和钞票代替。

九、土斯曼斯坦面积人口？

土斯曼斯坦面积491200平万千米，人口684万人。

土库曼斯坦土地面积491200平万千米，首都阿什哈巴德，货币为马纳特，人口684万人，其中土库曼族占总人口的94.7%，乌兹别克族占2%，俄罗斯族占1.8%，此外还有哈萨克族、亚美尼亚族、鞑靼族和阿塞拜疆族等120个民族。官方语言为土库曼语，通用俄语。绝大多数民族信奉伊斯兰教为逊尼派，俄罗斯族和亚美尼亚族信奉东正教。10月27日为国庆日。1992年1月6日与中国建交。

15世纪（中国明代）基本形成土库曼民族，16-17世纪（中国明代中期到清初）分别属于希瓦汗国和布哈拉汗国。19世纪（中国清代）部分领土并入饿国。1917年12月建立苏维埃政权，1924年10月27日建立土库曼苏维埃社会主义共和国。1991年10月27日宣布独立，改名土库曼斯坦。

十、土曼斯坦是哪个国家？

指土库曼斯坦。

土库曼斯坦，是一个中亚国家，位于伊朗以北，东南面和阿富汗接壤、东北面与乌兹别克斯坦为邻、西北面是哈萨克斯坦，西邻里海，是一个内陆国家。因地处地中海地震带上，所以时常受地震威胁。

土库曼斯坦虽然是世界上最干旱的地区之一，但它石油天然气资源丰富，天然气储备列世界第五。石油天然气工业为该国的支柱产业。而农业方面则以种植棉花和小麦为主，亦有畜牧业（阿哈尔捷金马等）。

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